定時通信 #11｜10月18日（日）

「とうちゃん、ちっちゃい」

最近、二語文らしきものを話し始めた一歳半の娘（次女）が、僕を指差しながら満面の笑みを浮かべてそう言った。それを側で聞いていた妻は大笑いである（ちなみに妻のことは「かあか」、長女のことは「ねえね」と呼んでいる）。

もちろん人間としての〈器〉のことを言っているのであろう。反論の余地はない。娘の慧眼に感心すること頻りである。

地元新聞に「わたしは赤ちゃん」というコーナーがある。読者投稿型のコーナーで、生後二歳までの赤ちゃん（子ども）の写真を載せてもらうことができる。

写真の撮影・選定からコメントまで、応募から掲載にまつわるあれこれはすべて親のエゴ（とそれを使って新聞社がイメージアップを図りつつ、効率的に紙面を埋め、経済的利益を得る構造の一部）でしかない。

資本主義を駆動するのは人間の欲望である。受験も就活もあらゆる消費行動も、その構造に支えられている。

よく言われるように、資本主義に出口はない。諦念を抱えて冷笑的に生きるか、与えられた条件の中でゲームを楽しむか。もちろん、僕がそうであるように、多くの人はその中間をとる。自分の娘の存在を、家庭という〈器〉の外に出して新聞という外部メディアに掲載し、さらにはニュースレターで報告して世に知らしめることもまた、その一環である。

映画人誕生日

・リタ・ヘイワース（Rita Hayworth, 1918年10月17日 - 1987年5月14日）

10月17日は「ラブ・ゴッデス」ことリタ・ヘイワースの誕生日である。ハリウッド史に燦然と輝く大女優の一人。代表作を一本だけ挙げるとすれば、やはり『ギルダ』（チャールズ・ヴィダー監督、1946年）だろう。

日本でも人気の映画の原作は、スティーヴン・キングの短編小説「刑務所のリタ・ヘイワース」（1982年）である。劇中には、刑務所内の上映会で受刑者たちが『ギルダ』を鑑賞するシーンがあり、また、リタ・ヘイワースのポスターが重要なアイテムとして用いられている（刑務所という堅固な〈器〉を内破する契機となる）。

先週の「定時通信 #10」（映画人命日）で取り上げたオーソン・ウェルズ（Orson Welles, 1915年5月6日 - 1985年10月10日）は、リタ・ヘイワースの二番目の夫。同じく、その際に言及した『上海から来た女』（オーソン・ウェルズ監督、1947年）では、監督で夫のウェルズとともに主演を務めている。ちょうどこの作品の撮影と公開の時期に、二人は別居から離婚へと向かう（1946年に別居、その後、裁判を経て離婚が成立）。

加藤幹郎『鏡の迷路 映画分類学序説』（みすず書房、1993年）の表紙には、オーソン・ウェルズとリタ・ヘイワースが映っている『上海から来た女』の画像があしらわれている（当然、本の中でも取り上げられている）。野心的な「映画の分類」を試みたスリリングな映画研究＝批評の書である。

あまり大きな声ではいえないが、